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LIPSTICK METAMORPHOSIS

Sono le Tre Grazie di Carlo Finelli a far da madrine a 'Lipstick Metamorphosis', la psichedelica epopea del rossetto di Silvia Morera presentata nella galleria di Francesca Antonacci.
I cultori di arte neoclassica conoscono bene la leggenda del capolavoro di Finelli: dopo aver distrutto i primi due modelli in gesso, lo scultore eseguì l’opera “alla prima”, vale a dire direttamente nel marmo, un’audacia tecnica per l’epoca eccezionale. Il gruppo, intorno al quale da subito si cominciò a favoleggiare, non fu però finito (è l’unico esempio di non finito nella vicenda della levigata e finitissima scultura neoclassica) e l’autore non consentì mai a nessuno di vederlo. Si vede da qualche tempo nella nuova galleria di Francesca Antonacci, esposto per la prima volta in pubblico nella splendida mostra “Camuccini, Finelli, Bienaimè, protagonisti del classicismo a Roma nell’Ottocento”. E lo si vedrà durante le giornate dedicate alla presentazione delle collezioni di alta moda affiancato dai rossetti di Silvia Morera.
L’accostamento è meno casuale e audace di come a prima vista potrebbe sembrare. Tanto le Grazie che il rossetto sono, infatti, nell’immaginario del mondo occidentale, insuperate icone di seduzione e femminilità e, come Finelli, anche la Morera ha sino ad oggi tenuto gelosamente nascosto il risultato del suo lavoro.


LIPSTICK METAMORPHOSIS:
l’universo in un astuccio di rossetto.
Le ultime esposizioni di Silvia Morera, autrice presente in importanti collezioni di arte contemporanea, risalgono a una decina di anni fa. La Morera è un caso unico nel panorama dei giovani artisti contemporanei: usa le più moderne tecnologie prestate all’arte dalla civiltà del computer, ma la sua formazione è quella di un pittore rinascimentale. In “bottega” dall’età di quattordici anni ad impastare colore per un vecchio maestro, Morera dei pigmenti pittorici conosce tutte le segrete alchimie.
Lavora sviluppando lunghe e puntigliose ricerche attorno ad un soggetto, che viene indagato in ogni sua possibile implicazione. La prima parte della sua carriera è stata completamente assorbita dalla riflessione su un tema arduo: la riproduzione pittorica del concetto metafisico di monade, idea fondante del sistema filosofico di Leibniz. Dopodiché, in otto anni di lavoro svolto in segretezza, la portentosa fantasia di Silvia ha elaborato un progetto in cui il banale astuccio di rossetto dà vita ad infinite metamorfosi. Chi ne scorre le immagini ha l’impressione di trovarsi all’interno di un caleidoscopio in cui il modulo base produce in continuazione imprevedibili combinazioni visive.
Il rossetto, si sa, è simbolo per antonomasia di seduzione e femminilità, persino il suo tradizionale colore, il rosso fuoco, rimanda a quello del sangue mestruale, ma è anche evidente simbolo fallico e, dunque, maschile. E’ un totem arcaico o un razzo futuribile lanciato alla conquista delle stelle; è un proiettile portatore di morte o una capsula di medicamento benefico; è il modulo architettonico sul quale il Medioevo cristiano ha costruito l’arco gotico, ma lo stesso modulo non si rintraccia all’infinito nelle architetture prodotte dall’antagonista civiltà islamica? Lipstick Metamorphosis produce figure, ma anche vorticose geometrie, consentendo così all’artista di ripercorrere i sentieri tanto della figurazione che dell’astrazione, i due antagonismi dell’arte contemporanea. Sentieri lungo i quali la Morera cammina, anzi, corre, utilizzando sia il linguaggio tradizionale dell’arte, dalla pittura alla scultura, che quello del design, dell’oreficeria e della moda.
Insomma, dopo che la creatività di un’artista vi avrà fatto ragionare di etica ed estetica partendo da un tubetto di rossetto, se sentite parlare di cosmetica non pensate ad una maschera di bellezza, ma ad una nuova branca della filosofia.